详细解析中文字体的设计过程(3)

而「笔划生枝”方法中的重点就在于」枝「的表现上。「枝」可以从枝干的任何一个部分分枝发芽。既可以向外生「枝」也可以向内生「枝」。而「枝」的形状、粗细、曲折就会带来不一样的视觉感受。

笔划生枝常见有2种——【局部生枝】、【嫁接生枝】

局部生枝：

局部升枝是最常见的表现形式，通常在笔划的初始端或末尾端去做生枝处理，在字体的提笔、顿笔、折笔处和字体组合时的大留白处进行相应的各种形状的「生枝」。而生枝时应尽量保持统一性，不易多于2种「生枝」形状。

如下图中的一些局部小细节处理，会显得很精致~

嫁接生枝：

「嫁接生枝」即是将枝干进行大幅度的延伸，形成一种在字体主要枝干基础上进行嫁接的感觉。

如果说「局部生枝」是短而小的，那么嫁接生枝便是长而大的。对于字体枝干上的延伸嫁接会使得字组有一种外放的扩张感。

第六式 笔划融合(笔划类)

「笔划融合」说白了就是填坑，主要针对于两种类型字体。

1)有一些字的某些笔划呈现包围或半包围结构，比如部首「口」「日」「目」等常见的结构。

2)亦或是某些字笔划比较多，书写繁琐，同时要兼顾上下左右结构，比如「繁」「聚」等。

通常针对这两种类型字体，可以忽略一些内部笔划结构将笔划融为一体，形成一种下面例子中的感觉，小编找到的例子都做了统一色调处理，采用此种功法的字组建议慎用黑色，此种功法配黑色看久了会显得比较压抑。

第七式 透视大法(字型类)

前面讲过的所有方法都是在二维平面去做设计，而所有字体的应用场景也都是在平面二维视觉中。「透视大法」是说在字体设计中通过字组之间的堆叠，或者是字体笔划的纵深处理，使得整组字体呈现出一种透视感，或者称之为一种「2.5维动感」。

在进行「透视大法」之前，需要明确字体的透视透视原理，是在二维平面上产生消失点，形成一种近大远小的错觉。通俗的讲，「透视大法」可以理解为是将传统笔划的横平竖直变为「一头大一头小」的字体形式。

透视大法常见有3种——【笔划透视】、【单字透视】、【组合透视】

笔划透视：

笔划透视是指在字体的横笔、竖笔、提笔等笔划上创造透视。笔划呈现出「一头大一头小」的特点，也就是说如果我们去延伸这种「大小」的走势，会产生一个消失点，这就是【笔划透视】。

*笔划透视常伴夸张，有时不妨在透视的基础上加以夸张，或许会有意想不到的收获。

单字透视：

单字透视是指把字组中的一个字作为「形」去创造透视，可以想象成ps中的Ctal+T的自由变化，形成不同方向上的纵深透视。

组合透视：

组合透视是说当我们去创造字体组合时，将整个字组作为一个图形去做透视处理，字组透视同样可理解为一头大一头小…….

值得注意一点是，字组透视常会伴随某些字体偏小，在做处理时，尽量避免偏小字体笔划过多而堆积在一起。

第八式 借用繁体(字型类)

在进行字体设计时，有一些字造型比较简单，比如下图例子中的「式」「记」「风」等，而我们又想不到其他的变形手法，这个时候不如去尝试一下去「借用繁体」这个方法。

绝大多数汉字都是存在繁体的，而现在的字体也都是经过繁体阶段简化而来。所以「借用繁体」是对时间的一种追溯，所以在视觉呈现上容易给人一种怀旧感、时代感、历史感。

此功法不做多说，主要是对个别字进行简化繁体的处理，很多时候我们可能想不到这个方法，但是这个方法又相对比较简单又容易出彩的方法。

第九式 反笔妙用(字型类)

「反笔妙用」是一种逆向思维方式的表现，一个字的某个笔划书写次数多了就会形成固化思维。而此时如果我们将某些笔划进行反向处理(可以理解为ps中的水平翻转和垂直翻转)，就会有一种耳目一新、眼前一亮的视觉感。

「反笔妙用」多针对字体的局部点缀性笔划和一些倾斜性笔划进行变形处理，「反笔妙用」方法属于偏后期的处理手法，因为进行反笔后的字体不会有大程度的颠覆性变化。

第十式 错位组合(字型类)

「错位组合」此种方法应用也是比较多的，此方法可以拆分为两招(可不是一阳指和狮吼功….)。一为「错位」、二为「组合」，我们进行逐一分析：

错位：

常规的字库字体为了整体的协调统一，多为方方正正的笔画部首组合，所以首先我们要应用第一招「错位」破开方方正正的部首组合。如下图所示(矩形代表部首)：

组合：

组合是说字体的组合方式，常规的惯性思维我们常将字体进行较为规整的横向或竖向排列，这是一种固有思维需要打破。

打破方式就是将字想象成积木，字会限制组合的思维，而想象成积木你讲有无限发挥的可能。

以下都为小编的任意举例，主要为了说明组合的方式千千万，不要局限横竖两种。